Hubert Schweizer was een Duitse tekenaar en illustrator, gespecialiseerd in sciencefiction. Toen hij zeven was, verhuisde zijn familie naar Breisgau. Hier maakte hij al snel kennis met strips, vooral die met fantastische thema's. Toen hij kennis maakte met het tijdschrift UTOPIA, werd zijn passie aangewakkerd. Deze verhalen interesseerden hem mateloos en hij deed er alles aan om zoveel mogelijk uit dit genre te verzamelen. Hubert Schweizer begon, naast zijn opleiding werktuigbouwkunde, te tekenen op het gebied van sciencefiction. Zijn leraren waren erg onder de indruk van zijn technische tekeningen, die hij vanuit zijn hoofd steeds subtieler op papier zette, hoewel ze minder enthousiast waren over de buitenaardse wezens en ruimteschepen die hij op de achterkant van deze vellen afbeeldde.
In een tekenwedstrijd van de redactie van Perry Rhodan in 1972 behaalden zijn ingezonden werken de eerste en derde plaats. Tussen 1979 en 1983 maakte hij illustraties voor sciencefictionpublicaties van Heyne-Verlag. Na een lange journalistieke pauze werd hij halverwege de jaren negentig weer actief. Zijn recentere werk omvat illustraties voor Perry Rhodan, Nova en Exodus.
Vanaf 1979 werd zijn grote talent voor fantastische graphics bekend bij een groter publiek. HEYNE publiceerde 31 paginagrote tekeningen voor LeGuin's " Earth Sea Trilogy ", die werden gevolgd door verdere interieurillustraties in een tiental boekedities van bekende klassieke auteurs , zoals Jack Vance, Tanith Lee, Terry Carr, Sir Arthur Conan Doyle en anderen, tot 1983. Daarna tekende hij ook voor diverse andere uitgeverijen.
Een andere GALERIJ in EXODUS 43 (2021), dit keer gewijd aan zijn grote gekleurde schilderijen, leverde hem in 2022 de eerste plaats op in de Kurd Laßwitz-prijs in de categorie: “Beste graphics voor SF”.
Van Schweizers werken, vooral de landschapsafbeeldingen, is op verschillende manieren aangetoond dat ze een esthetische nabijheid hebben tot Max Ernst, aangezien ze 'dierlijk vervreemde, soms fragmentarische fysionomieën' of 'formaties van een vitale essentie tonen die de aarde antropomorf of vegetatief ontleedt: in cyclops-tanden, hoofden, ribben, schouders, rompen, stronken, botten, klauwen (…). Mengsels – dit geldt ook voor Max Ernst – van het organische en het anorganische.”
Overleden na een lange en ernstige ziekte in zijn huis in Emmendingen, Baden-Württemberg.